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« Dans l’eau artificielle de Pandora, Cameron ne se mouille jamais »
Le dernier volet de la saga Avatar, sorti dans les salles françaises avant Noël, plante un troisième clou dans le cercueil d’une certaine idée du cinéma, fondé sur la captation du réel. Mais cette quête d’un « faux » entièrement numérique n’a pas qu’une incidence artistique. Sous la surface, les films familiaux de James Cameron recouvre un écosystème d’idées peu enviables, qui ne pouvait trouver meilleure enveloppe pour s’imposer en sous-marin. Sa conception du cinéma implique en effet une posture par nature amorale, autoritaire, et dont la technophilie verse vers le transhumanisme.
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